建筑装饰设计第14章建筑外部装饰设计课件ppt

　　1 14.1概述 14.2建筑外部装饰设计方法 14.3室外局部及细部装饰设计 14.4店面装饰设计 14.5建筑外部景观设计 . 2 室外装饰设计包括建筑外观装饰设计和室外环境设计两 部分。建筑外观装饰设计是为建筑创造良好的外部形象， 包括建筑外观造型设计、色彩设计、材质设计、建筑局部 及细部设计等；室外环境指与建筑主体相关连的外部空间 环境，一般说，建筑物是室外环境的主体，而其他部分如 广场、雕塑、绿化、小品等则是室外环境的辅助设施。 建筑外观装饰设计和室外环境设计是一个有机的整体， 室外装饰设计中要统一考虑、协调处理。 14.1.1室外装饰设计的内容 . 3 室外装饰设计是建筑设计的进一步深化和细化，其 目的创造一个良好的室外建筑空间环境。做为一项独 立的设计，其特征体现在： （1）协调性。室外环境设计应从城市环境、室外 景观整体出发，服务于建筑造型和室外空间意境及气 氛的表现，对建筑起到渲染和烘托作用。建筑装饰设 计不能脱离建筑和建筑空间环境而自成体系，应该与 建筑及室外环境相协调、融合，成为一个有机的整体 。 14.1.2室外装饰设计的基本特征 . 4 （2）艺术性。 室外装饰设计的目的在于创造一种理想的、具有审美价值 的、与视觉特性有关的建筑外部空间形象。因而，装饰设计 的过程就是一个艺术创造的过程，也必然受艺术创作的规律 要求和限制，如：对比统一、比例、尺度、均衡等。室外装 饰设计还不同于一般的艺术设计，它与城市规划、建筑、景 观、园林有直接的联系，同时也涉及到文化传统、民族风格 、社会思想意识等诸多方面因素。 . 5 （3）环境性。 “环境”是一种空间，包括光线、形状、设备、设施等， 构成了与人的各种关系，“设计”则是处理、协调人的生理 、心里与环境之间的关系。室外装饰设计的实质就是对室外 环境的美化处理，使之符合人们的生理特别是心里需求。设 计师不仅要研究个体建筑的装饰处理，更需要把个体建筑放 到外部环境整体中去，构建协调、统一、完美的室内外空间 效果。 . 6 如前所述，室外装饰设计涉及到城市规划、建筑设计、装饰 设计、景观设计、园林设计等，除了要符合上述共性的设计要 求外，还要遵循以下几项基本原则： （1）与建筑环境协调统一。建筑室外装饰应符合城市规划 及基地环境的要求。城市规划对街道两侧建筑布局、建筑设计 、色彩等均有总体的要求，这是装饰设计的基本前提，同时， 建筑所处基地的地形、地貌、气候、方位、形状、朝向、大小 、道路、绿化及原有建筑都对建筑的外部形象有着极大的影响 。建筑装饰设计、造型设计要满足规划要求，并充分考虑地区 特色、历史文脉等方面的要求，取得与原有建筑、室外环境的 协调一致。 . 7 上海新天地（见图14-1）是 在一片拥有近一个世纪历史的石 库门里弄建筑群基础上开发的。 石库门建筑有着深深的历史烙印 ，代表了近代的上海历史文化。 开发商并没有简单地把建筑拆除 重建，而是保留了石库门建筑群 当年的砖墙、屋瓦，创新的赋予 其商业经营功能，今天，上海这 片历史和文化的老房子已成为具 有国际水平的时尚、休闲文化娱 乐中心。 图14-1上海新天地商贸中心 . 8 （2）有助于体现建筑的性 格。建筑是为满足人们生产生 活需要而创造的物质空间环境 ，不同的建筑有着不同的外观 特征。室外装饰设计应结合建 筑性格特点，取得室内外设计 效果的一致性，增强建筑的可 识别性、提高建筑造型的多样 性。南阳金凯悦大酒店（见图 14-2），外观大面积采用金黄 色玻璃幕墙，具有浓郁的东方 韵味，反映了建筑特征。 图14-2南阳金凯悦大 酒店 . 9 （3）反映建筑物质技术。 建筑体型和设计受到物质技术条件的制约，建筑装饰设计要 充分利用建筑结构、材料的特性，使之成为装饰设计的重要内 容。现代新结构、新材料、新技术的发展，为建筑外形及装饰 设计提供了更大的灵活性和多样性，创造出更为丰富的建筑外 观形象。国家体育场（见图14-3），它的外观即为建筑的结构 ，结构的组件相互支撑，形成了网络状的构架，它就象树枝编 织的鸟巢，形象与结构达到了完美的统一，具有前所未有的独 创性，却又简洁而典雅。 图14-3国家体育场“鸟巢” . 10 （4）体现时代感。 建筑装饰设计与时代发展 紧密相连，不同时代有不同的 特征。建筑装饰也必然带有浓 重的历史时代特征。随着科学 技术的发展，人们的审美观念 也在不断提高，因而建筑装饰 设计要不断更新自己的思维和 知识，创造符合时代特征的设 计作品（见图14-4）。 图14-4国家大剧院 . 11 （5）符合经济要求。 经济合理是建筑装饰设计遵循的基本原则，在保证装饰功 能和装饰效果的前提下，降低工程造价是每一位设计人员的 职责。 . 12 建筑外部设计涉及到建筑造型、色彩、材质、细部等等， 通常建筑外部的装饰是在建筑造型、建筑立面确定之后，对 其的进一步细化和深化。 14.2 . 13 从设计手法上看，建筑外部装饰设计同其他设计一样，应 遵循形式美的基本规律和构图法则。合理运用这些艺术手段 ，才能够创造出和谐完美的外部形象。 1．统一与变化所谓的“统一与变化”就是在“统一中 有变化”、在“变化中求统一”，以便取得整齐、简洁、而 又免于单调、呆板，丰富而不杂乱的感觉。统一与变化不仅 是建筑装饰构图的重要原则，也是其他艺术处理的一般原则 。 . 14 清华大学1991年所建的 图书馆（见图14-5）。设 计充分遵循“尊重历史，尊 重环境”的原则，在体现时 代精神和建筑个性的同时， 在空间、尺度、色彩和风格 上保持了清华园原有的图书 馆及其他建筑特色，使建筑 与周围环境和谐统一，相互 呼应、浑然一体，既富于历 史的延续性，又透出时代气 息。 图14-5清华大学新图书馆 . 15 2．均衡与稳定 均衡主要是指空间构图中各要素之间的相对的轻重关系， 稳定则是指空间整体上下之间的轻重关系。 室外装饰的均衡是指建筑及与室外环境要素间前后左右各 部分的关系，应给人安定、平衡和完整的感觉。均衡可用对 称和不对称的手法取得，对称的均衡体现了严肃庄重、能获 得明显的、完整的统一性，不对称的均衡容易取得轻快活泼 的效果。 . 16 在空间的构图效果上，稳定则与物体的大小、形状、质地 、色彩等有关系，即空间各种物体的重感是有其大小、形状 、色彩、质地所决定，大小相同的两物体，深色的物体比浅 色的物体感觉上要重一些，表面粗糙的物体比表面光滑的物 体显得重一些。中国美术馆采用对称的造型设计，主楼与两 侧附楼获得视觉上的平衡（见图14-6）。 . 17 图14-6中国美 术馆 . 18 3．节奏与韵律 自然界中许多现象由于有规律的重复出现或有秩序的变化 而激发人们的韵律感。人们有意识地加以模仿和运用，从而 创造出各种具有条理性、重复性和连续性的美的形式，这就 是韵律美。节奏就是有规律的重复，利用设计元素之间单纯 的、明确的、秩序井然的关系，使之产生匀速有规律的动感 。韵律是节奏形式的深化，是情调在节奏中的运用。节奏富 有理性、韵律富有感性。人民大会堂的门廊，采用连续的柱 廊形成水平方向上秩序井然的韵律感（见图14-7 ）。 . 19 图14-7 人民大会堂 . 20 4 ．比例与尺度 比例是指建筑物各部分之间在大小、高低、长短、宽窄等 上的数学关系。建筑形象所表现的各种不同比例特点常和它 的功能、技术条件、审美观点有密切的关系。关于比例的优 劣很难用数字作简单的规定。所谓良好的比例，一般是指建 筑形象的总体以及各部分之间，具有良好的和谐关系。要做 到这一点，就要对各种可能性反复比较，力求做到高矮匀称 ，宽窄适宜，这就是我们通常所说的“推敲”比例。 . 21 尺度是指建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象与其 真实大小之间的关系。它包括建筑形体的长度、宽度、整体 与部分、部分与部分之间的比例关系及对行为主体-- 人产生 的心理影响。在形式美学中，尺度是一个与比例既相互联系 ，又有区别的一个范畴。比例主要表现为各部分数量关系之 比，尺度则是给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关 系。两者如果统一，建筑形象就可以正确反映出建筑物的真 实大小，如果不统一，建筑形象就会不真实或歪曲建筑物的 大小。 . 22 5 ．对比与协调 在二物之间彼此相互衬托下，使其形、色更加鲜明，大者 更大，小者更小；红者更红，绿者更绿，这种给人以强烈的 感受、深刻的印象的手法称为对比。对比可强可弱，强烈的 对比起到醒目和振奋精神的作用，对比弱，则变化小，易产 生协调统一的效果。对比易产生个性突出、鲜明强烈的形象 感，协调的手法易取得呼应、协调与统一的效果，对比与协 调两种手法兼用，才能使形体突出、形象生动及完整统一。 . 23 建筑中常用形状的对 比、材质的对比、色彩的 对比、光影的对比、虚实 对比等，恰当地运用对比 变化可以丰富室外空间环 境，取得活泼丰富的艺术 效果。中国人民银行外部 空间设计，通过建筑体量 、形状、材质的变化，形 成鲜明对比效果（见图 14-8 ）。 图14-8 中国人民银行外 部设计 . 24 建筑外部是由许多构件组成的，这些构件包括门窗、墙柱 、阳台、遮阳板、雨蓬、檐口、勒脚、花饰等。设计就是恰 当地确定这些部件的尺寸大小、比例关系以及材料色彩等， 并通过形的变换、面的虚实对比、线的方向变化等求得外形 的统一与变化。设计时，应注意以下几点： . 25 1. 比例适当、尺度正确 比例适当、尺度正确是立面完整统一的重要之处。立面各 构成要素的比例推敲存在于立面各组成部分之间、各构件之 间以及构件本身的高宽等比例要求。一幢建筑物的体量、高 度和出檐大小有一定的比例，梁柱的高跨、门窗的高度、柱 径和柱高等也有相应的比例，这些比例上的要求首先要符合 结构和构造的合理性，同时也要符合立面构图的美观要求。 比例尺寸的确定是一个比较过程。在通常情况下，立面的整 体比例与局部比例间的协调问题是立面比例处理的关键内容 。 . 26 展厅立面由梯形、三角形和长方形有机结合而成，各组成 部分的恰当比例使整体建筑具有良好的统一感和均衡感（见 图14-9 ）。 图14-9 建筑立面中各部分的比例关系 . 27 建筑立面尺度是研究立面整体和立面各要素与人体或者与 人所习惯的某些指定标准之间的绝对度量关系。立面尺度能 真实地反映建筑物的实际体量，也能以虚拟尺度从视觉上改 变建筑的实际大小，它既能使建筑物看起来大一些，也能使 建筑物看起来小一些。立面尺度较大给人一种力量感和稳定 感，立面尺度较小给人一种亲切感和密切感。 . 28 2. 立面的虚实与凹凸的对比 建筑立面中“虚”的部分-- 窗、空廊等，给人以轻巧、通 透的感觉，“实”的部分如：墙、柱、屋面、栏板等，给人 以厚重、封闭的感觉。建筑外观的虚实关系主要是由功能和 结构要求决定的。充分利用这两方面的特点，巧妙地处理虚 实关系可以获得轻巧生动、坚实有力的外观形象。 . 29 以虚为主、虚多实少的处理手法能获得轻巧、开朗的效果。 常用于剧院门厅、餐厅、车站、商店等大量人流聚集的建筑（ 图14-10 ）。以实为主、实多虚少能产生稳定、庄严、雄伟的 效果，常用于纪念性建筑及重要的公共建筑（见图14-11 ）。 图14-10 南京国际会展中心 . 30 图14-11 大连市中院审判厅 . 31 虚实相当的处理容 易给人单调、呆板的 感觉。在功能允许的 条件下，可以适当将 虚的部分和实的部分 集中，使建筑物产生 一定的变化（见图 14-12 ）。 图14-12 广州红线 由于功能和构造上的需要，建筑外观 常出现一些凹凸部分。凸的部分一般有阳台、雨 蓬、遮阳板、挑檐、凸柱、凸出的楼梯间等，凹 的部分有凹廊、门洞等。通过凹凸关系的处理可 以加强光影变化，增强建筑物的体积感，丰富立 面效果。住宅建筑常常利用阳台和凹廊来形成虚 实、凹凸变化（见图14-13 ）。 . 33 图14-13 科纳克里法兰西旅馆 . 34 3. 运用线条的变化使立面具有韵律和节奏感 任何线条本身都具有一种特殊的表现力和多种造型的功 能。从方向变化来看，垂直线具有挺拔、高耸、向上的气氛； 水平线使人感到舒展与连续、宁静与亲切；斜线具有动态的感 觉；网格线有丰富的图案效果，给人以生动、活泼而有秩序的 感觉。从粗细、曲折变化来看，粗线条表现厚重、有力；细线 条具有精致、柔和的效果；直线表现刚强、坚定；曲线则显得 优雅、轻盈。 . 35 建筑立面上客观存在着各种各样的线条，如立柱、 墙垛、窗台、遮阳板、檐口、通长的栏板、窗间墙、分格 线等。任何好的建筑，立面造型中千姿百态的优美形象也 正是通过各种线条在位置、粗细、长短、方向、曲直、疏 密、繁简、凹凸等方面的变化而形成（见图14-14 ）。 （a ）用水平线条处理的中央电视台 （b ）用垂直线条处理的深圳国 贸大厦 （c ）用网格线 立面线. 正确配置立面色彩和材料质感 建筑物的体型和立面是以形、色、质三方面的综合给 人一个完整的外观形象。材料质感和色彩的选择与配置， 是使建筑立面产生丰富而生动效果的又一重要方面。根据 不同的经济条件和建筑物的标准，建筑物所在地区的基地 环境和气候条件，在材料和色彩的选配上，也应有所区别 。 . 37 不同的色彩具有不同的表现力，给人以不同的感受。 一般说来，以浅色或白色为基调的建筑给人以明快清新的 感觉，深色显得稳重，橙黄等暖色调使人感到热烈、兴奋 ，青、蓝、紫、绿等色使人感到宁静。运用不同色彩的处 理，可以表现出不同建筑的性格、地方特点及民族风格。 建筑外形色彩设计包括大面积墙面的基调色的选用和 墙面上不同色彩的构图等两方面。色彩处理必须和谐统一 而富有变化，应与建筑性格一致，还应注意和周围环境协 调一致，其次基色运用还应考虑气候特征。 . 38 由于材料质感不同，建筑立面也会给人以不同的感觉 。材料的表面，根据纹理结构的粗和细、光亮和暗淡的不 同组合，会产生以下四种典型的质地效果： (1) 粗而无光的表面：有笨重、坚固、大胆和粗扩的感 觉； (2) 细而光的表面：有轻快、平易、高贵、富丽和柔弱 的感觉； (3) 粗而光的表面：有粗壮而亲切的感觉； (4) 细而无光的表面：有朴素而高贵的感觉。 . 39 材料质感的处理包 括两个方面，一方面是 利用材料本身的特性， 如大理石、花岗石的天 然纹理，金属、玻璃的 光泽等；另一方面是人 工创造的某种特殊的质 感，如仿石饰面砖、仿 树皮纹理的粉刷等。（ 见图14-15 ） 图14-15 某会展中心玻璃和钢的运用 . 40 色彩和质感都是材料表面的属性，在很多情况下两者 合为一体，很难把它们分开。一些建筑的外墙常采用浅色 抹面与红砖，由于两种不同色彩、不同质感的材料之间互 相对比和衬托而收到悦目和生动明快的效果。 . 41 14.3.1 出入口装饰设计 建筑出入口是建筑中与人关系最为密切的部位，也是建筑的视觉 中心、室内外空间的转换点、室内空间的序曲。因此，在外部的装饰设 计中应给予充分的重视。 1 ．出入口位置确定 出入口位置的确定主要与外部道路有直接 的关系，以便于人流车流的进出、疏散为原则，要突出入口的识别功能 ，体现出较强的视觉导向性。同时，也要考虑建筑构图的均衡、建筑朝 向、室外环境、地形、周围建筑形态等。 2 ．出入口尺度 出入口的尺度大小首先应满足建筑功能需要和 人的心理感受；其次，应反映建筑性格特征。如高大雄伟的建筑，其出 入口比较宽敞明亮，而住宅等建筑的出入口则应以合适的尺度取得亲切 、和蔼的效果。 . 42 3 ．出入口装饰设计 （1 ）升高入口。通过入口与地面的高度差、地面与入口的踏 步过渡处理入口，使升高的入口在视线上更加明显，让人一目了然。 （2 ）夸张入口。是通过对入口的夸张处理强调入口在建筑中 的位置，如用两层、三层的高度来强化建筑入口，这种夸张入口往往 也成为该建筑构图的中心。 （3 ）凸出、凹进的入口。将入口部分做凸出或凹金的处理， 也是处理入口的常用方法。凸出处理造成建筑出入口实体外突，以取 得醒目的效果。凹进的方式则较含蓄，它通过出入口的退让产生一种 容纳和欢迎的暗示 . 43 （4 ）室内外空间联系的设计手法。建筑的出入口与门厅部分 共同形成了室内外的过渡性空间。门厅是建筑的交通枢纽、方向转 换、人流集散空间，也是空间环境设计的重点，而室外门廊、雨篷 、平台等则是室内空间的继续和延伸。设计应满足使用方便、空间 得体、环境优美、技术合理、经济有效等要求，形成丰富的转换空 间。具体处理手法应根据建筑使用性质来综合考虑。 在入口的装饰设计中，可以从形状、大小、色彩、质感、虚实 、阴影等要素方面来进行突出强化，使之符合建筑性格和装饰设计 的要求。如采用与整体建筑不同的饰面材料，改变入口门面的色调 ，还可以充分利用环境，配合绿化、水体、门灯、雕塑等室外建筑 小品来进一步烘托建筑入口的气氛。 . 44 门窗是建筑中重要的配件，是建筑立面设计的重要元 素。对门窗的细部装饰设计首先应从整体出发，保证建筑 的统一风格，处理好立面中虚实对比关系。 . 45 1 ．门装饰设计 建筑物的大门往往是建筑立面的视觉焦点，其装饰要体现出建 筑的性格特征。门有中国古典式、西方古典式和现代式几种。中国古 典式样门扇富有中国传统文化内涵，如传统民居的大门门上部有挑檐 ，门的两侧有抱鼓石，门上端的门簪，门扇上的铜饰等等。欧洲古典 门式由门扇、门头、镶板、华盖、柱式、檐饰、支托等部件组成，则 具有比例适宜、疏密有序、繁简恰当、材质古朴、饰件精细、色彩庄 重的特点。而现代门的式样、材质、色彩更是丰富多彩，新材料、新 工艺的结合造型各异的雨篷使大门富于现代、时尚气息。 . 46 2 ．窗装饰设计 窗的形式主要包括中国古典式、西方古典式和现代式三种。中国 传统窗式有槅扇窗、槛窗、格扇支摘窗等，外形有方形、长方形、圆 形、多边形、扇形、海棠形等多种，图案布局也多种多样，角饰、边 饰、边角结合、周边连续、满地纹饰等多种。日本窗式多见较大木质 长方形组合而成，窗扇则用木质轻巧整齐的小方格子组成，简洁、朴 素、大方，是和式住宅喜用的窗式。欧式窗通常采用假柱、山花作为 装饰，雕刻精美华丽。现代窗装饰设计则常用塑料、金属等材料做窗 框，加上种类繁多的玻璃，创造出简洁大方的装饰效果。 . 47 商店的店面装饰是指商店外观的装饰设计。商业设计 中的店面，招牌设计作为城市环境的一种形式，不仅汇集 了视觉环境艺术的特征，它的外观造型和特征，它的色彩 、材料、风格同时也与城市建开云网站 kaiyun登录入口网址筑风格、街区环、比例和和 谐有着紧密的联系。作为城市整体环境艺术的一部分，也 与人居周围环境相互作用的一种关系艺术和空间艺术。 . 48 店面设计如同广告一样，醒目地显示着商店的名称和 销售商品的品牌，代表着商店的特色。在繁华的商业区、 商业街上，设计现代、风格突出，色彩醒目的商店店面， 招牌设计是人们首先看到和浏览的，它起到了强烈的视觉 传达作用。诱导人们购买目标和浏览的视线。简洁明快、 风格突出、美观大方、色彩强烈又具有视觉冲击力的现代 店面，招牌设计，对诱发和刺激消费者购买的心理起着很 大的作用，也为美化城市环境带来了新的色彩。 . 49 现代店面设计包括商场建筑物整体形象、主 入口立面、招牌、橱窗、店外空间与景观设施等 ，是商店整体外部形象的设计。追求店面的开敞 与通透，通过格调鲜明的店面与外部环境设计， 准确表达商店的经营理念与特色，是设计师所追 求的目标。 . 50 （1 ）彰显个性。店面装饰应在与周围建筑的形式和风格相 统一协调的前提下，追求个性化的设计。针对不同的商业空间环 境，巧妙地运用设计手法，创造丰富多彩、新颖独特的外观形象 。 （2 ）突显商业特征。充分运用橱窗、招牌、店微、标志、 灯箱、海报、影像等商业化的装饰手段，突显商业特征，使其具 有强烈的识别性、导向性和诱导性。 （3 ）动态发展。现代商业流行趋势与时尚风格瞬息万变， 商店的装饰装修一方面趋向高格调、高品质，另一方面又以非常 快的节奏变化，恰当地掌握好中间分寸，是设计应考虑的问题。 . 51 1 ．识别性 店面的识别性指店面具有使人感知其经营内容 和性质的一种形象特征。它是通过店面的造型和醒 目的匾牌、店徽、广告、橱窗、标志物等展示商店 的内涵。店面的识别性在装饰设计中有着重要的作 用，它不仅为消费者提供了选择的方便，同时也激 发了消费者的购物心理。 . 52 增强店面识别性的方法和途径，主要有以下二个方面： （1 ）通过店面的整体设计反映商店的识别性。如：通过 橱窗或大面积通透的玻璃窗展示商品。 （2 ）通过匾牌、店徽、灯箱、海报、影像等展示商店的 识别性。这些都是商店经营性质、特色、品种等的直接表达。 2 ．诱导性 店面的诱导性指店面具有诱导购物行为、吸 引招揽顾客的特性。在商业行为中，顾客的购物行为可分“主 动购物”和“被动购物”，如何吸引、激发顾客的购物欲望， 是店面装饰的最终目的。 . 53 店面诱导性主要是通过诱导视线、路线和空间三方面来实 现。 （1 ）诱导视线：指通过店面完美的造型和识别标志来吸 引顾客视线 ）诱导路线：指吸引购物者购物注意力并导向商店购 物的流线 ）诱导空间：指商店临街部分能吸引顾客进入的空间 ，如将店面凹进后形成一定的临街外部空间，并对此加以美化 ，形成顾客驻足、停留、观赏、休息的诱导空间。 . 54 1 ．造型设计 商业空间的立面造型可谓是千姿百态，设计手 法多种多样。但以展示商店的功能特色为设计总的思 路和原则。设计的思路可总结为： . 55 （1 ）根据经营的内容、性质去构思：如：中餐店可 采用传统建筑的装饰手法；风味店可选择具有地方特色的 装饰元素等等（见图14-16 ）。 图14-16 餐厅门面的乡土或地方特色 . 56 （2 ）利用原建筑的风格去构思。充分利用原建筑的风格， 对其进行点缀和装饰。如：我国有很多仿古的商业街，这些店面 设计应结合传统的装饰风格。 （3 ）根据隐语和象征的构思。如：影剧院用胶卷齿孔来装 饰周边，酒吧店用酒杯或酒瓶的形象来设计。 （4 ）统一形象的构思。一些专卖店、专营店商家要求的统 一形象。如肯德基快餐店一律采用的是该店创始人肖像为店面标 志，格调统一。 （5 ）利用几何形体和构图原则的构思。根据构图原则，利 用几何形体的组合，创造生动、活泼、简洁、明快的店面形象。 . 57 （6 ）大胆新奇的 构思。运用逆向思维， 创造新奇、别致的店面 形象。北京独一居饭店 的店面设计，该店面突 破了饭店珠光宝气的设 计思路，采用具有地方 风味的材料，表现了饭 店经营的独特风格，其 到意想不到的效果（见 图14-17 ）。 图14-17 北京独一居 . 58 “浪漫一身”服饰杭州西湖店面设计，以“网” 形符号体现出服装纤维的抽象特征（见图14-18 ）。 图14-18“浪漫一身”服饰杭州西湖店入口设计 . 59 在设计手法上，应注意： （1 ）立面划分比例、尺度适宜。店面的各组成要素之间 比例、尺度应恰当，与人接触的入口、橱窗等应与人体的尺度 相适宜。图14-18“ 浪漫一身”服饰杭州西湖店入口设计

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